{"id":511,"date":"2017-11-13T13:50:26","date_gmt":"2017-11-13T13:50:26","guid":{"rendered":"http:\/\/europeanmemories.net\/frog\/?p=511"},"modified":"2017-11-13T13:50:26","modified_gmt":"2017-11-13T13:50:26","slug":"cartografia-historica-2007-2017-el-atlas-como-indicador-memorialistico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/europeanmemories.net\/frog\/2017\/11\/13\/cartografia-historica-2007-2017-el-atlas-como-indicador-memorialistico\/","title":{"rendered":"Cartograf\u00eda Hist\u00f3rica 2007-2017 (El atlas como indicador memorial\u00edstico)"},"content":{"rendered":"

Jordi Barra Paniello<\/strong><\/em><\/p>\n

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En la presente comunicaci\u00f3n pretendemos analizar el papel de la cartograf\u00eda hist\u00f3rica respecto a las pol\u00edticas de memoria, y m\u00e1s concretamente lo acontecido en la \u00faltima d\u00e9cada en el tratamiento llevado a cabo por ella en relaci\u00f3n a la Guerra Civil espa\u00f1ola. Esta reflexi\u00f3n encaja en las premisas del eje tercero, dedicado a los diferentes canales de transmisi\u00f3n de la memoria. La cartograf\u00eda hist\u00f3rica, para su elaboraci\u00f3n y posterior uso, utiliza, se interrelaciona o colabora perfectamente no s\u00f3lo con las disciplinas que se pretenden analizar en este apartado (literatura, audiovisuales, programas pedag\u00f3gicos o de nuevas tecnolog\u00edas, etc.), sino con muchas otras. Incluso en \u00e1mbitos puramente art\u00edsticos (pintura, escultura, instalaciones, perfomances\u2026), lo que expande sus posibilidades en una etapa en la que se valora la transversalidad.<\/em><\/p>\n

Por otro lado, aprovechar este an\u00e1lisis para resaltar y evidenciar la importancia que tiene per se. Las caracter\u00edsticas y potencialidades de la cartograf\u00eda hist\u00f3rica la convierten en una disciplina id\u00f3nea para no s\u00f3lo explicar el pasado, sino tambi\u00e9n como herramienta principal en materia memoral\u00edstica. Esta idea forma parte de una l\u00ednea de trabajo que nos ha llevado en los \u00faltimos a\u00f1os a un proceso de reflexi\u00f3n que abarca tres \u00e1mbitos: Cartograf\u00eda y Memoria, Cartograf\u00eda y Educaci\u00f3n, y Cartograf\u00eda y Holocausto. Un proceso que finalmente comenzamos a exponer en el Congreso “1936 \u00bfUn novo Relato? 80 a\u00f1os, entre historia y memoria”[1]<\/a> con la ponencia Cartograf\u00eda hist\u00f3rica. Una antigua herramienta, una nueva perspectiva. Se trata de hacer cartograf\u00eda hist\u00f3rica a la vez que meditamos por qu\u00e9, para qu\u00e9 y c\u00f3mo la hacemos. Con ello queremos poner en valor y reivindicar a la cartograf\u00eda hist\u00f3rica, considerada frecuentemente una herramienta subsidiaria y complementaria, que potenciada y desde una nueva perspectiva, se convierte en fundamental para la comprensi\u00f3n de la historia y sobre todo para la recuperaci\u00f3n de la memoria.<\/em><\/p>\n

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Definici\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Antes que nada es necesario definir el concepto de cartograf\u00eda hist\u00f3rica. Observamos una cierta confusi\u00f3n. Frecuentemente se engloba en ella todos los mapas realizados. Una primera consideraci\u00f3n necesaria es diferenciar entre cartograf\u00eda y cartograf\u00eda hist\u00f3rica. Para ello, no seguiremos la definici\u00f3n stricto sensu<\/em> del diccionario de la RAE[2]<\/a>. Entender\u00edamos como cartograf\u00eda, los mapas confeccionados durante el momento en que acontecen los hechos \u2014en nuestro caso, la Guerra Civil\u2014 con una funci\u00f3n instrumental. El \u00e9xito en el campo de batalla, hace necesario planificar bien las operaciones militares, y por tanto la producci\u00f3n cartogr\u00e1fica aumenta a la par que el conflicto avanza. \u00abLos servicios de ambos bandos dibujaron, grabaron, imprimieron y distribuyeron millones de mapas\u00bb.[3]<\/a> Todos estos mapas producidos durante la guerra, entrar\u00edan en esta definici\u00f3n de cartograf\u00eda. Mapas de antes y realizados durante la guerra para ser utilizados durante la misma. A diferencia de la cartograf\u00eda hist\u00f3rica, que ser\u00edan los mapas realizados a posteriori del conflicto con un objetivo tambi\u00e9n instrumental pero diferente: explicar, justificar, comprender o interpretar los hechos acontecidos. Sucesos del pasado \u2014Guerra Civil\u2014 creados desde el presente \u2014el momento de la elaboraci\u00f3n del mapa\u2014. Ya en 1940, encontramos el libro \u2014636 p\u00e1ginas y 406 fotograf\u00edas\u2014 de Luis Mar\u00eda de Lojendio[4]<\/a> que explica las campa\u00f1as militares de la guerra. En \u00e9l, perfectamente intercalados, 86 mapas que pretenden explicar las t\u00e1cticas realizadas para conseguir la victoria. Una cartograf\u00eda claramente explicativa y justificativa.<\/p>\n

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Revalorizaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Nosotros, adem\u00e1s, al objetivo de explicar, justificar, comprender o interpretar los hechos, a\u00f1adir\u00edamos una idea no suficiente empleada ni subrayada: considerar a la cartograf\u00eda hist\u00f3rica como una herramienta primordial para la recuperaci\u00f3n de la Memoria. Por un lado, reconstruye el espacio, y por otro, conceptualiza y plasma para su comprensi\u00f3n los hechos que en \u00e9l acontecieron. Consigue visualizar, hacer presente, levantar acta, dar testimonio. En definitiva: fijar la memoria en el mapa. \u00abLa cartograf\u00eda forma parte de la memoria de los espacios y los territorios\u00bb.[5]<\/a><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La cartograf\u00eda hist\u00f3rica permite reconstruir los espacios destruidos o transformados por el paso del tiempo; delimita el \u00e1rea y no s\u00f3lo coloca los elementos, los contextualiza. Encima de esa base, finalmente, dispone los hechos que pretende relatar. Hacer cartograf\u00eda hist\u00f3rica no ser\u00eda solo cartografiar<\/em>. Ser\u00eda m\u00e1s correcto utilizar mapear<\/em>[6]<\/a>. No se trata simplemente de colocar datos sobre una superficie geogr\u00e1fica. Tras un proceso de documentaci\u00f3n y probaturas, conceptualiza y recrea los hechos. Reescribir la historia incidiendo en la necesidad de revaluar el uso de un elemento que siempre hab\u00eda estado presente, pero al que apenas se hab\u00eda otorgado la posibilidad de ofrecer todo su potencial. Recordemos que un mapa es una creaci\u00f3n intelectual, la capacidad de plasmar un conocimiento en una imagen.<\/p>\n

Esta reflexi\u00f3n y nuevo punto de vista \u2014me permitir\u00eda a\u00f1adir, in\u00e9dito o poco conocido\u2014 pretende situar a la cartograf\u00eda hist\u00f3rica en un papel m\u00e1s destacado, a un nivel similar al de los estudios historiogr\u00e1ficos, literarios, art\u00edsticos y culturales que se encargan de los \u00e1mbitos de conocimiento que se ocupan de la Memoria.<\/p>\n

Este pre\u00e1mbulo es necesario para entender lo acontecido en estos diez a\u00f1os en el campo de la cartograf\u00eda hist\u00f3rica. Nos referiremos a la cartograf\u00eda hist\u00f3rica cl\u00e1sica. Para el desarrollo de nuestra tesis, en principio, no es primordial en qu\u00e9 forma nos llega (libro, revista, conferencia, exposici\u00f3n, pantalla, web, soporte digital\u2026). Aunque al final apuntaremos la importancia de esta cartograf\u00eda cl\u00e1sica como base para la realizaci\u00f3n de mapas a trav\u00e9s de las nuevas tecnolog\u00edas, no entraremos en el debate de formatos. Aqu\u00ed queremos destacar el por qu\u00e9, para qu\u00e9, c\u00f3mo y qu\u00e9 supone. Igual que en el sector del libro (el uso mayoritario del mapa hist\u00f3rico es a trav\u00e9s del soporte en papel), los formatos conviven y se imponen dependiendo de las necesidades del usuario y de las potencialidades que ofrezca cada uno de ellos.<\/p>\n

En el continuo an\u00e1lisis que realizamos sobre la presencia de cartograf\u00eda en los distintos \u00e1mbitos, hemos detectado una infrautilizaci\u00f3n de la misma. Siendo los ejes b\u00e1sicos de la Historia, el espacio y el tiempo, y la cartograf\u00eda hist\u00f3rica la que nos permite visualizar uno de ellos y contener el otro, \u00bfcu\u00e1ntas veces ante una explicaci\u00f3n geogr\u00e1fica compleja, se nos niega el mapa? En los libros, cuando son utilizados, frecuentemente, aparecen de manera marginal, compendiados al final en anexos o junto a documentaci\u00f3n adicional (estad\u00edsticas, listados, gr\u00e1ficos, fotograf\u00edas\u2026). Alguna vez, hay que reconocer que, cuando hay varios, se recopilan \u2014o se amontonan\u2014 bajo el ep\u00edgrafe \u201cMapas\u201d. Se agradece cuando est\u00e1n bien insertados en las publicaciones y no se someten s\u00f3lo a directrices de maquetaci\u00f3n que no tienen en cuenta la potencialidad del di\u00e1logo entre mapas y textos \u00f3ptimamente colocados.<\/p>\n

Siguiendo el an\u00e1lisis, centraremos nuestra atenci\u00f3n en lo sucedido con la cartograf\u00eda hist\u00f3rica que, a\u00fan hoy y con diferencia, goza de mayor difusi\u00f3n. Me refiero a la recogida en publicaciones, y m\u00e1s concretamente en libros. Dejaremos de lado las utilizadas en soporte digital y las mostradas en exposiciones. Estas \u00faltimas, debido al car\u00e1cter ef\u00edmero de su uso y al no recogerse habitualmente en los cat\u00e1logos que perpetu\u00e1n la memoria de las muestras, corren un serio peligro de desaparici\u00f3n. Este hecho nos ha llevado a iniciar una l\u00ednea complementaria de trabajo paralela a los tres \u00e1mbitos de reflexi\u00f3n anteriormente mencionados, y que expondremos en un futuro ensayo o ponencia (La cartograf\u00eda expositiva un patrimonio memoral\u00edstico en peligro<\/em>).<\/p>\n

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La necesaria apuesta por la excelencia<\/strong><\/p>\n

En una \u00e9poca de predominio casi absoluto de la imagen, hay que trabajar de un modo riguroso hasta el m\u00e1s m\u00ednimo detalle. Esto engloba toda la parte del dise\u00f1o, y es donde el dise\u00f1ador coge protagonismo. El historiador participa, opina, sugiere y finalmente da el visto bueno porque en \u00e9l recae la autor\u00eda. Aporta y crea el concepto y supervisa y certifica el resultado. Este trabajo de los detalles \u2014puntillismo\u2014 hace que el conjunto tenga una gran fuerza. La selecci\u00f3n de los iconos, los colores, los tonos, los sombreados, los perfiles, las tipolog\u00edas de letras, los recuadros, las flechas, los tama\u00f1os y proporciones de los elementos, las distancias, la distribuci\u00f3n equilibrada evitando la saturaci\u00f3n e intentando conseguir el efecto que hemos denominado Efecto El Bosco[7]<\/a>.<\/p>\n

Uno de los detalles m\u00e1s importantes que conviene trabajar \u2014indicador de calidad\u2014 es la confecci\u00f3n de los iconos. Es uno de los m\u00e1s graves defectos que encontramos. El uso de iconos estandarizados, muchos conseguidos en bancos de im\u00e1genes gratuitos, da la sensaci\u00f3n de poco esfuerzo. Tambi\u00e9n el uso de un icono que abarca una amplia tipolog\u00eda. Por ejemplo, un icono de avi\u00f3n que sirve igual para una avioneta de reconocimiento, un bombardero o un hidroavi\u00f3n. No solo el mapa pierde atractivo ante la reiteraci\u00f3n visual, sino que se niega informaci\u00f3n al lector. Otros est\u00e1n anticuados llegando a la incoherencia. Representar una batalla o un choque armado en la Guerra Civil con dos sables cruzados, est\u00e1 fuera de lugar. Un cl\u00e1sico es la presencia de dibujos que no corresponden a la \u00e9poca (1936-1939). Anticuados ca\u00f1ones del siglo XIX como artiller\u00eda, tanques Sherman, fusiles CETME\u2026 Hay que sacarles todo el potencial a los iconos. Por si mismos, bien hechos, dan informaci\u00f3n y ayudan a la comprensi\u00f3n, aportando un plus de autenticidad.<\/p>\n

La cartograf\u00eda tiene cualidades tanto art\u00edsticas como cient\u00edficas. Una de las ideas que reivindicamos para dar categor\u00eda preeminente a la cartograf\u00eda hist\u00f3rica como disciplina es la potenciaci\u00f3n del dise\u00f1o. Desde esta comunicaci\u00f3n, igual que hicimos en el congreso de Santiago de Compostela, apelamos a nuestros colegas historiadores a hacer mapas bien dise\u00f1ados. Esto nos lleva a cuestionarnos como profesionales: \u00bfSabemos hacer mapas? \u00bfC\u00f3mo se hacen los mapas? \u00bfC\u00f3mo se hace la cartograf\u00eda hist\u00f3rica?<\/p>\n

Esta parte nos corresponde a nosotros, los historiadores, que ideamos y dirigimos. El dise\u00f1ador nos aportar\u00e1 con su \u201csaber hacer\u201d la posibilidad de materializarlo. Lo ideal es un dise\u00f1ador que no sea un mero ejecutante, sino que aporte ideas y contrapropuestas. Que fluya un debate productivo que no sea una suma sino una multiplicaci\u00f3n. Que ambos hagan incursiones en el campo contrario, teniendo siempre como objetivo la excelencia. Conseguir este t\u00e1ndem, este equipo de trabajo perfecto, tendr\u00eda que ser la aspiraci\u00f3n de aquellos que quieran dedicarse a esta disciplina.<\/p>\n

El doctor V\u00edctor Hurtado[8]<\/a>, uno de los mayores expertos actuales y con una de las producciones cartogr\u00e1ficas m\u00e1s extensas, ha expuesto unos principios b\u00e1sicos a seguir. Primero, saber detectar en la fase de documentaci\u00f3n los datos mapables<\/em> \u2014aquellos que son susceptibles de ser utilizados en un mapa\u2014. No todos sirven ni caben en el mapa. Con esos datos, sobre una base cartogr\u00e1fica seleccionada de la zona donde suceden los hechos que queremos explicar, conceptualizar. Crear bocetos que tras diversas pruebas, descartes y modificaciones se convertir\u00e1n en el mapa. Es a trav\u00e9s de este proceso \u2014de la idea al mapa\u2014 como hemos de conseguir unos mapas de gran fuerza visual que act\u00faen de atracci\u00f3n hacia el contenido. Como forma y fondo van unidos, uno lleva al otro. Hemos de hacer valer la fuerza art\u00edstica y la belleza de los mapas. Conseguir, con un esmerado y actualizado dise\u00f1o, un resultado de gran potencia visual, que lleve a una experiencia tanto intelectual como est\u00e9tica de resultados comunicativos innovadores.<\/p>\n

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El atlas: m\u00e1xima expresi\u00f3n cartogr\u00e1fica<\/strong><\/p>\n

Siendo la dispersi\u00f3n (un mapa o peque\u00f1o grupo de mapas simult\u00e1neamente) la forma habitual de conocimiento de la cartograf\u00eda hist\u00f3rica, el atlas consigue invertir este proceso y concentra en si un gran n\u00famero de ellos, lo que a\u00f1ade una nueva potencialidad valios\u00edsima: la posibilidad de crear un relato. El atlas es la m\u00e1xima expresi\u00f3n cartogr\u00e1fica. Adem\u00e1s de funcionar todos los mapas del mismo individualmente, tienen que estar en sinton\u00eda entre ellos, conforman este relato. Juntos deben de actuar como una unidad. Eso se consigue con una correcta ordenaci\u00f3n conceptual, ya sea cronol\u00f3gica o tem\u00e1tica, pero tambi\u00e9n de dise\u00f1o. Combinar tipolog\u00edas y tama\u00f1os, buscar el equilibrio formal, ser coherente en el planteamiento y mantener el eje visual. Conseguir que el lector siga de una manera natural la consulta. Que todo est\u00e9 perfectamente encajado, secuenciado, arm\u00f3nico. El texto, si lo hay, sirve de hilo conductor.<\/p>\n

Es una oportunidad \u00fanica de ofrecer diversas tipolog\u00edas de mapas: individuales, dobles, desplegables, lupas, geopol\u00edticos, llave, etc. A nivel de tama\u00f1o, desde un mapamundi a las calles de una ciudad. Acompa\u00f1ados de simbolog\u00eda, gr\u00e1ficos, cajas explicativas y recuadros de diversos tama\u00f1os que muestren aspectos concretos, que ayuden a entender las claves esenciales a tener en cuenta.<\/p>\n

Los mapas son una representaci\u00f3n de la realidad. \u00abLos ensayos gr\u00e1ficos van m\u00e1s all\u00e1 de lo divulgativo, moldean el mundo, reflexionan visualmente. (\u2026) El pensamiento en im\u00e1genes es indispensable en la educaci\u00f3n del siglo XXI\u00bb.[9]<\/a><\/p>\n

Esta variedad en forma de atlas crea un discurso visual unido por los textos, si los hay, que act\u00faan como soporte vertebrador de todo el conjunto. No es una mera sucesi\u00f3n de mapas. El atlas es una obra de ingenier\u00eda, un relato, la obra cumbre de la cartograf\u00eda. \u00abLos cart\u00f3grafos deber\u00edan reivindicar su oficio como un verdadero arte po\u00e9tico, y los atlas, como un g\u00e9nero literario de belleza m\u00e1xima\u00bb.[10]<\/a><\/p>\n

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Una d\u00e9cada de cartograf\u00eda hist\u00f3rica: el atlas como indicador memoral\u00edstico<\/strong><\/p>\n

En la d\u00e9cada que analizamos, salvando excepciones, en general se producen una serie de fen\u00f3menos preocupantes. Uno es la continua reiteraci\u00f3n de los mismos mapas. Hay temas que predominan. Las estrellas, las grandes batallas (Jarama, Guadalajara, Brunete, Teruel, Ebro\u2026). L\u00f3gico, son los momentos cumbres de la contienda. Tambi\u00e9n episodios concretos como el paso del Estrecho, Gernika, los campos de Francia, etc. La l\u00f3gica nos obliga a crear estos mapas, no se entender\u00eda su ausencia. La propuesta que revaloriza a la cartograf\u00eda hist\u00f3rica ser\u00eda aquella que aporte alguna innovaci\u00f3n en lo formal o en el contenido. De no ser as\u00ed, simplemente es una repetici\u00f3n, en que a veces hemos detectado incluso la perpetuaci\u00f3n de errores. A\u00fan as\u00ed, si hay que hacer los mismos mapas, hay que mejorarlos, actualizando los datos con las \u00faltimas investigaciones. En lo referente al dise\u00f1o, no se aprovechan a fondo las posibilidades de hacer propuestas m\u00e1s acordes con una \u00e9poca en que el dominio de la imagen es crucial. Podr\u00edamos hablar incluso de un cierto retroceso: mapas actuales peores que los de d\u00e9cadas anteriores. Hemos detectado tambi\u00e9n un cierto proceso de afeamiento en estos a\u00f1os. Si una de las cualidades de la cartograf\u00eda es su poder de atracci\u00f3n visual, no s\u00f3lo no se aprovecha, sino que esta fealdad resultante produce el efecto contrario, rechazo, cosa que va en contra de esta propuesta de revalorizaci\u00f3n que pretendemos. No s\u00f3lo es necesaria una renovaci\u00f3n y actualizaci\u00f3n formal y de contenidos de muchos mapas, sino adem\u00e1s a\u00fan hay much\u00edsimos pendientes de ser realizados por primera vez.<\/p>\n

Si al atlas es la m\u00e1xima expresi\u00f3n cartogr\u00e1fica, la producci\u00f3n de atlas siguiendo los criterios de elemento b\u00e1sico de memoria y de calidad en su elaboraci\u00f3n anteriormente expuestos, ser\u00eda un importante indicador de como una sociedad, en este caso la nuestra en los \u00faltimos diez a\u00f1os, muestra, se relaciona y valora el (su) pasado.<\/p>\n

Entre los a\u00f1os 2007 y 2017, en Catalu\u00f1a, se han editado unos atlas de referencia de la guerra de Espa\u00f1a de lo que deber\u00eda ser una cartograf\u00eda hist\u00f3rica que cumple el valor de disciplina preeminente en el \u00e1mbito de la memoria, y marcan una pauta a seguir para la posterior realizaci\u00f3n de mapas. Antes de entrar a comentarlos, no podemos dejar de mencionar el Atlas de la\u00a0Guerra\u00a0Civil\u00a0espa\u00f1ola: antecedentes, operaciones y secuelas militares: 1931-1945<\/em>[11]<\/a> del a\u00f1o 2007. Una publicaci\u00f3n que seguir\u00eda la pauta contraria a la que pretendemos: \u00abrelatos heredados que siguen resistiendo, aunque con evidentes s\u00edntomas de agotamiento\u00bb.[12]<\/a> Se compendian en \u00e9l todas las problem\u00e1ticas anteriormente mencionadas. Valorar, eso s\u00ed, el gran esfuerzo de estructurar un relato a trav\u00e9s de mapas y textos que abarca un periodo temporal tan amplio.<\/p>\n

Tendremos que esperar al a\u00f1o 2009, cuando se publica el Atles\u00a0de\u00a0la\u00a0guerra\u00a0civil\u00a0a\u00a0Barcelona<\/em>[13]<\/a>, donde se muestra sobre una misma base de la ciudad, o cuando los datos son muy numerosos a trav\u00e9s de partes de ella, una ampl\u00edsima cantidad de aspectos (pol\u00edticos, militares, culturales, sanitarios, asistenciales asociativos, vida cotidiana\u2026) y hechos concretos (Fets de Maig, bombardeos, persecuci\u00f3n religiosa\u2026). Abriendo cada apartado, un texto conciso de un historiador de referencia. Este libro se inicia con un mapa con el nomencl\u00e1tor de la \u00e9poca. Reconstruye as\u00ed el espaci\u00f3 no s\u00f3lo en sus l\u00edmites, en su per\u00edmetro, sino tambi\u00e9n en su denominaci\u00f3n. Al situar los elementos hoy desaparecidos o transformados contribuye a\u00fan m\u00e1s a esta recuperaci\u00f3n. Hace memoria de la ciudad. No s\u00f3lo son mapas situacionistas (que muestran d\u00f3nde estaban las cosas), posteriormente se colocan en ellos los hechos que acontecieron. Y a\u00fan siendo algunos s\u00f3lo situacionistas, la presencia, ausencia, cantidad, concentraci\u00f3n y dispersi\u00f3n de los elementos nos indica c\u00f3mo, qu\u00e9, d\u00f3nde, cu\u00e1ndo, cu\u00e1nto, qui\u00e9n est\u00e1 o hace en la ciudad (el mapa nos habla). Este atlas ser\u00eda el modelo urbano a seguir.<\/p>\n

En el 2010, se edita el Atles de la Guerra Civil a Catalunya<\/em>[14]<\/a> \u2014m\u00e1s de 400 mapas que abarcan todos los aspectos de la guerra en Catalu\u00f1a\u2014 que se convierte no s\u00f3lo en el patr\u00f3n a seguir para el resto de zonas del Estado, sino tambi\u00e9n en una referencia mundial de la cartograf\u00eda hist\u00f3rica. No hay territorio en el que se haya elaborado tal cantidad de mapas de un \u00e1mbito geogr\u00e1fico de un periodo temporal tan corto.<\/p>\n

A partir, del Atles de la Guerra Civil a Catalunya<\/em>, el doctor V\u00edctor Hurtado, responsable de la cartograf\u00eda del mismo, idea una colecci\u00f3n en espa\u00f1ol \u2014Atlas de la Guerra Civil Espa\u00f1ola<\/em>\u2014 de temas transversales que abarcaran diversos aspectos del conflicto. Plasmar en mapas los grandes temas de la guerra \u201460 mapas en cada volumen\u2014. El primero \u2014La sublevaci\u00f3n<\/em>[15]<\/a>\u2014, dedicado a los dos primeros d\u00edas del golpe en todas las comandancias militares. Luego vendr\u00edan Las Brigadas Internacionales<\/em>[16]<\/a> y La Legi\u00f3n C\u00f3ndor<\/em>[17]<\/a>. En proyecto: V\u00edctimas, represi\u00f3n y exilio<\/em>, Corpo Truppe Volontarie<\/em>, El apoyo sovi\u00e9tico<\/em>, Bombardeos y defensa a\u00e9rea<\/em>, Medicina y Sanidad<\/em>, La Marina<\/em>, Quinta columna<\/em>\u2026 Una aproximaci\u00f3n transversal y renovada, desde una perspectiva militar, pol\u00edtica y social, aprovechando la obligada concreci\u00f3n que exige la creaci\u00f3n de un mapa.<\/p>\n

Todo este trabajo ya elaborado es perfectamente adaptable a las plataformas digitales. El proceso de documentaci\u00f3n, selecci\u00f3n de datos mapables, conceptualizaci\u00f3n, elecci\u00f3n de la base, creaci\u00f3n de iconos y simbolog\u00eda, elaboraci\u00f3n del relato y del dise\u00f1o gr\u00e1fico, no deja de ser el mismo trabajo (etapa previa) imprescindible para la elaboraci\u00f3n de la cartograf\u00eda en soporte digital. Act\u00faa como un guion gr\u00e1fico\u00a0(storyboard<\/em>) al organizar escenarios, tramas y personajes mostrados en forma secuencial con el objetivo de servir de gu\u00eda para explicar unos hechos. S\u00f3lo habr\u00eda que a\u00f1adir los elementos de interactividad. Sin ser el n\u00facleo de esta ponencia, la que podr\u00edamos definir como cartograf\u00eda hist\u00f3rica digital responder\u00eda a los mismos criterios de an\u00e1lisis que la cl\u00e1sica. Ser\u00eda un apartado digno de reflexi\u00f3n, porque quiz\u00e1s a\u00fan ser\u00eda m\u00e1s destacado, estudiar la cartograf\u00eda hist\u00f3rica digital como indicador memoral\u00edstico.<\/p>\n

Destacar aqu\u00ed el programa de dise\u00f1o Instamap[18]<\/a> desarrollado y en constante actualizaci\u00f3n por el Institut Cartogr\u00e0fic i Geol\u00f2gic de Catalunya (ICGC). En pocos a\u00f1os se ha convertido en referencial, y permite crear mapas de calidad de una manera aut\u00f3noma e individual. Y con una reciente e important\u00edsima ventaja para la cartograf\u00eda hist\u00f3rica: una aplicaci\u00f3n que permite tomar un mapa antiguo y situarlo de una manera r\u00e1pida y f\u00e1cil sobre la geograf\u00eda actual. Esto facilita la base del mapa que se quiere crear.<\/p>\n

Importante destacar que ambos atlas como Instamap contaron con un gran soporte acad\u00e9mico e institucional (Universidad, Ayuntamiento, Generalitat, Diputaci\u00f3n) sin el cual no hubiera sido posible su edici\u00f3n debido, sobre todo el segundo atlas, a la monumentalidad de la obra. Estos atlas act\u00faan as\u00ed como indicador memorial\u00edstico no s\u00f3lo por su contenido, sino tambi\u00e9n por su dimensi\u00f3n y contribuyen a marcar el camino a seguir. Su presencia e importancia evidencian las carencias y lagunas, lo que queda por hacer, sobre todo en la creaci\u00f3n de mapas de hechos importantes que forman parte de la memoria colectiva de un territorio determinado. Gernika forma parte de la memoria colectiva universal, pero qu\u00e9 pasa con las denominadas otras Gernikas. Esos otros bombardeos son el hecho principal de la memoria colectiva de esas otras ciudades. Al contrario de las grandes batallas o los hechos m\u00e1s relevantes, existen unos vac\u00edos importantes respecto a multiples episodios. No s\u00f3lo es necesaria una renovaci\u00f3n y actualizaci\u00f3n formal y de contenidos de muchos mapas, sino adem\u00e1s a\u00fan se tienen que crear por primera vez nuevos, in\u00e9ditos.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Hemos comprobado que con esta nueva mirada y manera de hacer, la cartograf\u00eda hist\u00f3rica, considerada frecuentemente auxiliar, potenciada aprovechando su excepcional car\u00e1cter tanto cient\u00edfico como art\u00edstico, se convierten en fundamental para la comprensi\u00f3n de la historia y clave para mostrar de una forma comprensible los hechos del pasado. Los mapas tienen un gran potencial para recrear im\u00e1genes y convertirse en testimonios de lo macro (mental\/conceptual) y lo micro (historias personales) de la actividad humana. El mapa nos permite una observaci\u00f3n de conjunto a escala m\u00e1xima; reconstruye el espacio, el tiempo y los hechos; encuadra, sit\u00faa, visualiza y contextualiza. Y en forma de atlas, es el relato en su totalidad. Con esta comunicaci\u00f3n hemos tratado aportar, adem\u00e1s, la visi\u00f3n de la cartograf\u00eda hist\u00f3rica como indicador memorial\u00edstico.<\/p>\n

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[1]<\/a> Congreso organizado por el Grupo de Investigaci\u00f3n Histagra de la Universidad de Santiago de Compostela (USC) (julio 2016).<\/p>\n

[2]<\/a> Cartograf\u00eda: 1.\u00a0f.\u00a0Arte\u00a0de\u00a0trazar\u00a0mapas\u00a0geogr\u00e1ficos.<\/p>\n

[3]<\/a> Los<\/em><\/strong>\u00a0<\/em>Mapas<\/em><\/strong>\u00a0<\/em>en<\/em><\/strong>\u00a0<\/em>la<\/em><\/strong>\u00a0<\/em>Guerra<\/em><\/strong>\u00a0<\/em>Civil<\/em><\/strong>\u00a0<\/em>(1936-1939)<\/em>. <\/strong>Cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n del\u00a0 Museo de Artes y Costumbres Populares de Sevilla<\/strong> (Sevilla: Junta de Andaluc\u00eda. Consejer\u00eda de Obras P\u00fablicas, 2007).<\/p>\n

[4]<\/a> Lojendio, Luis Mar\u00eda de, Operaciones militares de la guerra de Espa\u00f1a, 1936-1939<\/em>. Barcelona: Montaner y Simon, 1940.<\/p>\n

[5]<\/a> Gil, Marta. La memoria cartogr\u00e1fica de la Guerra Civil espa\u00f1ola: los mapas de la guerra en la Cartoteca de la Universitat Aut\u00f2noma de Barcelona (UAB)<\/em> (http:\/\/bid.ub.edu\/28\/gil2.htm).<\/p>\n

[6]<\/a> En el diccionario de la RAE, mapear<\/em> no existe en espa\u00f1ol peninsular, pero la acepci\u00f3n chilena nos sirve perfectamente: 2. tr. cult. Chile. Hacer mapas. 3. tr. cult. Chile. Trasladar a un mapa sistemas o estructuras conceptuales. El vocablo cartografiar<\/em> se nos queda corto en su significado: Levantar y trazar la carta geogr\u00e1fica de una porci\u00f3n de superficie terrestre.<\/p>\n

[7]<\/a> T\u00e9rmino propio creado en homenaje a los cuadros de este pintor que utilizamos para expresar el modo de contemplaci\u00f3n de los mapas. Atracci\u00f3n tanto por la visi\u00f3n general del conjunto como por la focalizaci\u00f3n en cada uno de los numerosos detalles. La vista pasa sucesivamente de lo micro a lo macro siguiendo la voluntad y los intereses del observador, que queda cautivado ante la obra.<\/p>\n

[8]<\/a> Destacar de su extensa obra los nueve vol\u00famenes de la colecci\u00f3n Atles dels comtats de la Catalunya carol\u00edngia<\/em> (Rafael Dalmau editor), Gran atlas de historia de Espa\u00f1a<\/em> (Barcelona: Planeta, 2011) o con m\u00e1s de mil mapas el Atles manual d’Hist\u00f2ria de Catalunya<\/em>. Vol.1 (Barcelona: Dalmau editor, 2014).<\/p>\n

[9]<\/a> Carri\u00f3n, Jorge. (14 de abril de\u00a0 2016). Pensar con vi\u00f1etas. El Pa\u00eds. Ideas<\/em>. pp. 9.<\/p>\n

[10]<\/a> Schalansky, Judith, Atlas de islas remotas<\/em>. Madrid:\u00a0Capitan Swing, 2013.<\/p>\n

[11]<\/a> Puell de la Villa, F. y Huerta Barajas, Justo A. Atlas de la\u00a0Guerra\u00a0Civil\u00a0espa\u00f1ola: antecedentes, operaciones y secuelas militares: 1931-1945<\/em>. Madrid: S\u00edntesis, 2007.<\/p>\n

[12]<\/a> Premisa de reflexi\u00f3n del Congreso de Santiago de Compostela.<\/p>\n

[13]<\/a> Varios autores bajo la direcci\u00f3n de Gabriel Cardona y Manel Esteban Atles\u00a0de\u00a0la\u00a0guerra\u00a0civil\u00a0a\u00a0Barcelona<\/em>. Barcelona: Edicions 62, 2009.<\/p>\n

[14]<\/a> Hurtado, V., Segura, A. y Villarroya, J. Atles<\/em><\/strong>\u00a0<\/em>de la<\/em><\/strong>\u00a0<\/em>Guerra<\/em><\/strong>\u00a0<\/em>Civil<\/em><\/strong>\u00a0<\/em>a Catalunya. <\/em><\/strong><\/strong>Barcelona: DAU, 2010.<\/p>\n

[15]<\/a> Hurtado, V., La sublevaci\u00f3n. <\/em><\/strong><\/strong>Barcelona: DAU, 2011.<\/p>\n

[16]<\/a> Hurtado, V., <\/strong><\/strong>Las Brigadas internacionales. <\/strong><\/em>Barcelona: DAU, 2013.<\/p>\n

[17]<\/a> Barra, J., <\/strong><\/strong>La Legi\u00f3n C\u00f3ndor. <\/strong><\/em>Barcelona: DAU, 2016.<\/p>\n

[18]<\/a> http:\/\/www.instamaps.cat<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jordi Barra Paniello En la presente comunicaci\u00f3n pretendemos analizar el papel de la cartograf\u00eda hist\u00f3rica respecto a las pol\u00edticas de memoria, y m\u00e1s concretamente lo acontecido en la \u00faltima d\u00e9cada en el tratamiento llevado a cabo por ella en relaci\u00f3n a la Guerra Civil espa\u00f1ola. Esta reflexi\u00f3n encaja en las premisas del eje tercero, dedicado …<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_uf_show_specific_survey":0,"_uf_disable_surveys":false,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-511","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-axis-2-remembrance-and-transmission"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/europeanmemories.net\/frog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/511","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/europeanmemories.net\/frog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/europeanmemories.net\/frog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/europeanmemories.net\/frog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/europeanmemories.net\/frog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=511"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/europeanmemories.net\/frog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/511\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":512,"href":"https:\/\/europeanmemories.net\/frog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/511\/revisions\/512"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/europeanmemories.net\/frog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=511"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/europeanmemories.net\/frog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=511"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/europeanmemories.net\/frog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=511"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}